Mientras su
sitio habitual está en remodelación, la famosa pintura de Leonardo da Vinci fue
trasladada a una nueva sección en el Louvre. Eso está causando cierta
incomodidad para los visitantes.
Las multitudes frente a la Mona Lisa en la Galería Medici el lunes.
Escrito por Farah Nayeri
La Mona Lisa se ha mudado muchas veces.
En 1516, Leonardo da Vinci la sacó de Italia en el
lomo de una mula y terminó en Francia, donde se convirtió en propiedad de la
realeza. Vivió durante un tiempo en el Palacio de Versalles y después se mudó
permanentemente al Museo del Louvre. Esa estancia fue interrumpida en 1911,
cuando un ladrón la arrancó del muro y la guardó dos años en su apartamento de
París antes de que lo atraparan tratando de venderla en Florencia, Italia.
Ahora, la Mona Lisa se muda de nuevo. Aunque solo se
trata de una reubicación temporal —de un ala del Louvre a otra— el cambio está
provocando una conmoción en el lugar.
La Salle des États, donde ha estado la pintura desde 2005, está siendo remodelada para la inauguración en octubre de una exposición que conmemorará el aniversario número 500 de la muerte de Da Vinci. Por eso, desde el 17 de julio, el retrato se ha instalado dentro de una carcasa protectora sobre un muro temporal en otra galería.
La Salle des États, donde ha estado la pintura desde 2005, está siendo remodelada para la inauguración en octubre de una exposición que conmemorará el aniversario número 500 de la muerte de Da Vinci. Por eso, desde el 17 de julio, el retrato se ha instalado dentro de una carcasa protectora sobre un muro temporal en otra galería.
Una multitud hacía fila bajo la pirámide de cristal del Louvre
en espera
de su turno frente a la Mona Lisa.
Los visitantes deben tomar tres ascensores
para llegar a la pintura.
La
diferencia es que solo hay una manera de entrar —subiendo tres escaleras
eléctricas y a través de una sola entrada— y 30.000 visitantes al día que
desean ingresar. El museo ha expresado que está “excepcionalmente concurrido”,
y que solo los boletos reservados con anticipación garantizan la entrada.
Una vez que atraviesan
los detectores de metal, quienes tienen boletos son guiados cual ovejas
formadas en una larga fila que serpentea. Suben por las escaleras eléctricas
hasta llegar a los nuevos aposentos de la Mona Lisa, iluminados por un
tragaluz: la galería Medici, que fue nombrada así por una serie sorprendente de
pinturas realizadas por Rubens que van de una pared a otra y que también se
exponen ahí.
Pero nadie repara en las obras de Rubens. Como en la
zona de documentación en un aeropuerto, decenas de visitantes esperan
ruidosamente su turno en otra fila serpenteante. Armados con teléfonos
celulares, extensiones paloselfis y cámaras, por fin llegan al último tramo, la
zona de exposición de la Mona Lisa. Tienen aproximadamente un minuto antes de
que los guardias les pidan que se retiren.
“Necesito más tiempo para ver la Mona Lisa”, dijo Jongchan Lee, un ingeniero mecánico coreano que acababa de ver la obra maestra por primera vez. “Hay muchas personas ahí. Así que los guardias nos presionan para irnos. Eso no está bien”.
“Necesito más tiempo para ver la Mona Lisa”, dijo Jongchan Lee, un ingeniero mecánico coreano que acababa de ver la obra maestra por primera vez. “Hay muchas personas ahí. Así que los guardias nos presionan para irnos. Eso no está bien”.
Hay muchos visitantes que no miran directamente la pintura,
sino que lo
hacen a través de la pantalla de su móvil.
La distancia entre el público y la pintura es otra
queja: los visitantes deben estar a casi 4,5 metros de la pintura de 77
centímetros de alto. Jane Teitelbaum, una profesora estadounidense retirada que
había visto a la Mona Lisa varias veces “en persona” y quería compartir esa
dicha con su hija y su nieta, dijo que “no estaba satisfecha” con la
experiencia, porque estaban “muy lejos”.
“Lo que pasa con la Mona Lisa, supuestamente, es que sus ojos te siguen”, comentó Teitelbaum. “Apenas podía ver sus ojos”.
Hasta el siglo XX, había poca fanfarria en torno a la Mona Lisa: tan solo era una pintura más del Louvre. Su robo en 1911 y un viaje de alto perfil al Museo Metropolitano de Arte en Nueva York y a la Galería Nacional en Washington en 1962-63 la convirtieron en una sensación mediática global.
Actualmente, se encuentra en los primeros lugares de las listas de cosas que ver antes de morir de muchos turistas.
“Lo que pasa con la Mona Lisa, supuestamente, es que sus ojos te siguen”, comentó Teitelbaum. “Apenas podía ver sus ojos”.
Hasta el siglo XX, había poca fanfarria en torno a la Mona Lisa: tan solo era una pintura más del Louvre. Su robo en 1911 y un viaje de alto perfil al Museo Metropolitano de Arte en Nueva York y a la Galería Nacional en Washington en 1962-63 la convirtieron en una sensación mediática global.
Actualmente, se encuentra en los primeros lugares de las listas de cosas que ver antes de morir de muchos turistas.
bucket list 
El
problema es que ahora hay muchos más turistas. En todo el mundo, las llegadas
turísticas internacionales (visitantes que se quedan por lo menos una noche en
un país) alcanzaron la cifra de 1400 millones en 2018, dos años antes de lo
pronosticado, de acuerdo con la Organización Mundial del Turismo (OMT). Francia
una vez más se encontró en los primeros lugares de la lista de destinos.
Además, el Louvre atrajo a un récord de 10,2 millones de visitantes el año
pasado, más que cualquier otro museo en la historia, según lo anunció en enero.
No es de sorprender que la Mona Lisa esté rodeada de
multitudes. Momentos después de verla, Alex Stewart, profesor de la Universidad
de Ottawa, dijo que el público “ahora era gigantesco” en comparación con el de
hace veinticinco años, cuando vio el retrato por primera vez. “Es como ganado
en un matadero”, comentó.
Hsiao-Huei Chen, su esposa, también profesora de la Universidad de Ottawa, dijo que las escaleras eléctricas hacían que el Louvre pareciera una “tienda departamental”, donde los artículos en oferta eran “demasiado costosos como para que los compre”.
El fenómeno ahora conocido como sobreturismo está
frustrando a todos: los visitantes, las instituciones y los países anfitriones,
dijo Marina Novelli, profesora de Turismo en la Universidad de Brighton en
Inglaterra. “Esta percepción de que tenemos el derecho de viajar e ir a donde
nos plazca, cuando nos plazca, ya no es posible”, dijo. “Vivimos en un mundo
hacinado, y los viajes también están saturados”.
Novelli dijo que los países deberían dejar de hacer esfuerzos por alcanzar cifras de turismo cada vez más altas y adoptar un enfoque más cualitativo respecto de los viajes. Las instituciones culturales como el Louvre deberían hacer que los visitantes se sientan más responsables del daño causado a los museos y a los sitios patrimoniales debido a la saturación de personas e intentar cambiar su comportamiento, agregó. Es como entrar en un elevador, explicó: si hay demasiadas personas, “te vas a atorar”.
El Louvre está comenzando a introducir medidas más estrictas de control de circulación. La semana pasada, el director general adjunto del museo, Vincent Pomarède, anunció que, a partir de octubre o noviembre, todos los visitantes —incluso los que pueden entrar gratuitamente o que tienen pases válidos para entrar a todos los museos de París— deberán reservar un horario de visita. Originalmente se planeaba instaurar la medida a principios del año siguiente.
Novelli dijo que ella sería aún más radical en la protección de los principales sitios del mundo. Si “la manera de lidiar con el problema es cerrar el acceso a un atractivo específico, que así sea”, dijo.
Hsiao-Huei Chen, su esposa, también profesora de la Universidad de Ottawa, dijo que las escaleras eléctricas hacían que el Louvre pareciera una “tienda departamental”, donde los artículos en oferta eran “demasiado costosos como para que los compre”.
 |
Los visitantes tienen que tomar tres escaleras eléctricas
para llegar hasta el hogar temporal de la Mona Lisa.
|
Novelli dijo que los países deberían dejar de hacer esfuerzos por alcanzar cifras de turismo cada vez más altas y adoptar un enfoque más cualitativo respecto de los viajes. Las instituciones culturales como el Louvre deberían hacer que los visitantes se sientan más responsables del daño causado a los museos y a los sitios patrimoniales debido a la saturación de personas e intentar cambiar su comportamiento, agregó. Es como entrar en un elevador, explicó: si hay demasiadas personas, “te vas a atorar”.
El Louvre está comenzando a introducir medidas más estrictas de control de circulación. La semana pasada, el director general adjunto del museo, Vincent Pomarède, anunció que, a partir de octubre o noviembre, todos los visitantes —incluso los que pueden entrar gratuitamente o que tienen pases válidos para entrar a todos los museos de París— deberán reservar un horario de visita. Originalmente se planeaba instaurar la medida a principios del año siguiente.
Novelli dijo que ella sería aún más radical en la protección de los principales sitios del mundo. Si “la manera de lidiar con el problema es cerrar el acceso a un atractivo específico, que así sea”, dijo.
Intenten decirle eso a Alia Al Jabr, una
estudiante de ingeniería de 19 años, proveniente de Kuwait, quien parecía
aturdida después de su primer encuentro con la Mona Lisa. “Nos encanta el arte.
¡Amamos ver arte!”, dijo, mientras su hermana y hermano menores asentían
aprobatoriamente. ¿Pero qué pasa con esa manera de apresurar a los visitantes?
“No me importa, porque tomé una hermosa fotografía. De hecho, tomé un video”,
comentó, y dijo que ya lo había publicado en Snapchat y Twitter.
¿Y si no pudiera tomar fotos? “Sería triste”,
agregó. “Es como un recuerdo. Tenemos que tomar una foto para recordar la
primera vez que vinimos aquí”.
Corrección: 15 de agosto de 2019
En una versión anterior de
este artículo, había un error en la medida de la Mona Lisa, que es de 77
centímetros.
[Fotos: Owen Franken - fuente: www.nytimes.com]
Sem comentários:
Enviar um comentário