L'homme qui a utilisé l'art moderne pour torturer des détenus

Durant la guerre d'Espagne, Alphonse Laurencic a dessiné des cellules de l'enfer à Barcelone: les «checas».

Extrait de la couverture d'«El hombre de las checas» de Susana Frouchtmann

Écrit par Jacques Besnard 

Vous aimez l'art abstrait de Vassily Kandinsky? Les tableaux de l'inclassable Paul Klee? Le suprématisme de Kasimir Malevitch? Alphonse Laurencic aussi. Sauf que ce Français n'a pas utilisé leurs œuvres pour que ses convives les admirent, mais pour s'en inspirer dans le but de torturer des captifs. 

Laurencic est au cœur d'un livre qui vient de sortir, El hombre de las checas, et fait grand bruit en Espagne. Son objectif: comprendre comment son imagination a pu enfanter des cellules de prison aussi horribles. 

Commandées par le service d'information militaire 

Pour bien cerner cette histoire, il faut tout d'abord rappeler le contexte de cette période sombre qui a marqué l'Espagne. En 1936, après le coup d'État de l'armée, deux camps s'affrontent: les nationalistes et les républicains du Front populaire.

Dans le second, le Service d'information militaire (SIM), un service de contre-espionnage, est créé à l'été 1937 pour débusquer les espions infiltrés ou les ennemis présumés. Parmi ces derniers, des nationalistes, mais aussi des anarchistes et des communistes libertaires anti-staliniens.

Pour les faire parler, des cellules appelées «checas» sont créées. À l'intérieur de ces gêoles basées principalement dans trois villes –Madrid, Valence et Barcelone– et inspirées par celles de l'Union soviétique («Tchéka» étant le nom de la police politique combattant les ennemis du bolchevisme), plus de 8.500 personnes ont été tuées.

Si le SIM n'a pas attendu Laurencic pour construire ces cellules, c'est bien le Français qui a imaginé les plus perverses.

Armoires diaboliques

À la demande des chefs du SIM, Laurencic a d'abord dessiné des pièces dans lesquelles les détenus étaient placés dans des armoires d'une hauteur variant de 1m40 à 1m60, de cinquante centimètres de largeur et quarante de profondeur. Les hommes y étaient enfermés pendant des heures, évidemment incapables de se tenir droit.

Dessin des «cellules armoires» | DR

Ils pouvaient s'asseoir, mais le siège était incliné, de façon à ce qu'ils soient toujours sur la pointe des pieds. L'espace était tellement étroit que le détenu ne pouvait changer de position, de même qu'il lui était impossible de se protéger les pupilles de l'ampoule électrique constamment allumée au niveau de leur visage.

«Urduena [l'un des bourreaux, ndlr] pensait que le fait de rester cinq à dix minutes dans cette position saurait calmer les plus récalcitrants», expliquait Laurencic lors de son procès. 

Dessins qui rendent fou

Laurencic a également utilisé les couleurs pour faire craquer les détenus dans quatre «cellules psychotechniques», en privilégiant des vitraux verts.

C'est Santiago Garces, le chef du SIM, qui lui a conseillé cette couleur «triste, lugubre, comme un jour de pluie, qui prédispose à la mélancolie et à la tristesse».

Carnet de dessins des cellules d'Alphonse Laurencic | DR

Ces pièces construites dans l'ancien jardin du couvent de Santa Maria Magdalena Madres Agustinas, situé dans la rue Vallmajor de Barcelone, étaient toutes goudronnées –à l'intérieur comme à l'extérieur– et orientées vers le sud, de telle sorte qu'elles étaient quasiment constamment baignées par la lumière du soleil.

On imagine sans mal la peine que les détenus avaient pour respirer, en raison de la chaleur étouffante et de l'odeur.

Dessin d'une «cellule psychotechnique» | DR

Autre ignominie, le «lit». Mesurant 1m50 de long et soixante centimètres de large, il était incliné de vingt degrés, pour éviter que le détenu puisse se reposer: quand ce dernier s'endormait, son corps s'affaissait. 

Il était également impossible de marcher dans la cellule, puisque des briques étaient apposées sur le sol. Pour déstabiliser encore davantage les prisonniers, une horloge était quotidiennement avancée de quatre heures, sans qu'ils ne puissent s'en apercevoir.Pour couronner le tout, les murs étaient incurvés et couverts de motifs géométriques –cubes, dés, damiers, spirales, points, cercles, lignes horizontales– de différentes couleurs, ainsi que d'œuvres abstraites et surréalistes inspirées notamment par l'école du Bauhaus et ses figures majeures: Kandinsky, Moholy-Nagy, Itten...

«Laurencic avait travaillé dans le Berlin de la République de Weimar en tant que musicien et décorateur. Il s'est imprégné de toutes les sources de l'école du Bauhaus, très à la mode dans les années où il y a vécu, entre 1926 et 1933», explique Susana Frouchtmann, auteure de l'ouvrage qui lui est consacré et qui a découvert par hasard leur «lien de parenté». 

Portrait de l'auteure Susana Frouchtmann | Gabriel Sendra

Choquante découverte

La journaliste est désormais une spécialiste de la vie de Laurencic. Trois ans auparavant, pourtant, l'Espagnole ne connaissait rien ou presque de l'histoire de cet homme qui fut le mari de Meri, sa gouvernante lorsqu'elle était enfant.

La photo de Meri Laurencic en 1988 au mariage d'Ana,
la sœur de Susana | Collection Susana Frouchtmann

Meri était une femme âgée de plus cinquante ans, qui fumait souvent une cigarette que le père de Susana lui tendait avec son café, après le repas. Une femme aux cheveux courts et ondulés, bien apprêtée, mais qui s'habillait toujours de la même manière: jupe droite, chemisier sous un cardigan, chaussures avec un talon moyen. Une femme qui leur faisait réciter leurs leçons, leur apprenait les bonnes manières, mais qui était «distante» et «trop peu exigeante compte tenu de son rôle». Une femme revenue dans sa vie vingt-sept ans plus tard, en lisant un article de presse.

«Ce fut un vrai choc. Je savais seulement que son mari avait été accusé de collaborer avec “les rouges”, mais je ne savais rien d'autre. Dans ma famille, comme dans la plupart de familles espagnoles, le silence a prévalu. Tout le monde a beaucoup souffert pendant la guerre civile espagnole. Meri faisait partie de ce silence que ma propre famille a imposé. Elle-même n'a jamais parlé de son passé –du moins, à nous, les enfants. Mes parents, sans aucun doute, connaissaient bien leur histoire.»

Susana Frouchtmann commence à creuser le sujet et à prendre des notes. Son cahier s'est noirci jusqu'à rassembler suffisamment de matière pour en faire un livre, que l'écrivaine a voulu narratif. Dans cette enquête approfondie de 252 pages, elle remonte les différentes étapes biographiques d'Alphonse Laurencic.

Jeunesse nomade et mondaine

Durant les premières années de sa vie, Alphonse Laurencic et sa famille ont souvent été amenés à déménager, notamment en raison du métier de son père Julio, éditeur d'une revue.

L'histoire commence à Enghien-les-Bains, en région parisienne, où Alphonse naît en juillet 1902 et où ses parents se sont installés deux ans plus tôt. Son père réalisait alors le catalogue des Expositions universelles de différentes villes européennes. Alphonse Laurencic en a profité pour visiter Paris, la Côte d'Azur, les Alpes ou Gand. Il mène jusqu'en 1914 une enfance «agréable», «cosmopolite», «mondaine», bénéficiant «d'un haut niveau de vie», comme le décrit Susana dans son livre.

En raison de son origine austro-hongroise, la famille est obligée de quitter la France. Elle s'installe en Espagne, neutre durant la Première Guerre mondiale. Le père lance une nouvelle revue, Las Maravillas de España, qui rencontre un énorme succès et obtient la reconnaissance du roi Alphonse XIII, ce qui lui permet de côtoyer l'élite barcelonaise. Le fils fait alors ses classes dans une école catholique bourgeoise.

Alphonse Laurencic s'engage à 19 ans dans la Légion espagnole, avec laquelle il part combattre au Maroc. Il file un an plus tard chez une tante maternelle à Graz, en Autriche, où il rencontre sa future femme, Meri.

Dessin de Meri par Alphonse Laurencic | Collection Susana Frouchtmann

Le couple part à Berlin en 1929; Alphonse y officie comme décorateur, directeur d'orchestre de danse et de jazz. En Allemagne, les époux Laurencic découvrent la liberté, l'art, l'architecture. C'était juste avant l'arrivée du Troisième Reich.

Espion véreux 

Avant de fuir d'Allemagne, Alphonse réussit également à travailler pour le Deutsche Allgemeine Zeitung et à obtenir une carte de presse pour représenter les intérêts du journal à l'étranger.

Arrivé en Espagne, il s'affilie à la Confédération nationale du travail (CNT), le plus important des syndicats anarchistes. Lorsque la guerre éclate, il devient un agent du contre-espionnage. 

«La CNT pensait qu’il pourrait être très utile, car étant étranger et accrédité en tant que journaliste, il aurait pu se mélanger parmi tous les groupes de gauche qui “gouvernaient” Barcelone. Mais finalement, en tant qu'espion, il ne leur était pas très utile. Laurencic ne s'est jamais senti impliqué dans le conflit politique.»

Les partisans de la République sont très divisés; des conflits éclatent dans leurs rangs, notamment entre les communistes et les anarchistes, mais aussi entre les communistes fidèles à l'Internationale (le Parti communiste d'Espagne, ou PCE) et les anti-staliniens (le Parti ouvrier d'unification marxiste, ou POUM). 

À Barcelone, deux camps vont s’affronter: les milices CNT-FAI (pour Fédération anarchiste ibérique) alliées au POUM contre les autorités de la République et de la Généralité de Catalogne, l'UGT (l'Union générale des travailleurs, un syndicat socialiste), le Parti communiste d'Espagne (PCE) et le Parti socialiste unifié de Catalogne (PSUC). 

Les premiers sont défaits; le POUM est dissous et la majorité des dirigeants sont persécutés, emprisonnés, torturés ou tués.

La CNT perd son influence au profit de l'UGT, auquel Laurencic avait également adhéré. Il parvient à rester en poste au ministère de l'Ordre public de Barcelone en tant qu'interprète, mais se fait finalement arrêter en juillet –pas pour ses activités politiques, mais pour des magouilles financières.

Profitant de sa position au service au contre-espionnage, Laurencic a vendu de faux passeports puis détourné des fonds dans le but d'aider de riches étrangers à sortir du pays, en échange de sommes importantes.

Détenu, puis bourreau

Laurencic est incarcéré avec son frère et Meri dans la «checa» de Vallmajor, avant d'être transférés dans d'autres geôles, dont celle de Sainte Ursule à Valence –une prison qui va lui inspirer de nombreux éléments de ses propres «checas». 

Les deux frères reviennent à Vallmajor en avril 1938, où ils atterrissent dans des camps de travail. Ils endurent quatorze heures de labeur par jour sans pouvoir se laver, se changer et avec seulement un repas quotidien. «Il n'a jamais été torturé», tient à préciser Susana Frouchtmann. 

Après neuf mois de détention, Alphonse parvient finalement à s'attirer les sympathies du SIM, avec qui il collabore dans le but d'améliorer ses conditions de vie. C'est le chef suprême du service, Santiago Garces, qui le place en liberté surveillée et le nomme architecte en chef. 

«Il les a convaincus qu'il pouvait les aider. C'était un séducteur. Il n'était certainement pas architecte, mais il savait correctement dessiner. Il décorait également les maisons des dirigeants.» 

Laurencic restera en poste jusqu'à la fin de la guerre et la victoire des nationalistes. Durant son procès, il justifiera sa collaboration avec le SIM en expliquant avoir tenté d'obtenir des informations pour «saboter la cause rouge». 

Des arguments qui ne convaincront pas: le 9 juillet 1936, Alphonse Laurencic est fusillé pour rébellion militaire au camp de la Bota à Barcelone, à seulement 37 ans.

[Source : www.slate.fr]