quarta-feira, 31 de agosto de 2016

António Oliveira. Al centre del pianisme

El pianista portuguès António Oliveira acaba de publicar el seu primer disc en solitari, Chopin / Liszt. Deixeble del pianista brasiler Luiz Carlos de Moura Castro, amb qui va estudiar a la Hartt School of Music, als Estats Units, Oliveira presenta aquests dies el disc per terres portugueses i potser aviat també a Catalunya. Cláudio Suzin ha parlat amb ell sobre aquesta gravació. 

El pianista portuguès António Oliveira

Escrit per Cláudio Suzin

CS : António, com sorgeix la idea de gravar aquest disc?
AO : Aquest àlbum dedicat a Chopin i Liszt sorgeix del desig llargament acariciat de gravar un CD amb repertori per a piano sol. Anteriorment havia gravat tres CD amb formacions de música de cambra – dos CDs amb el “Projecto XXI”, duo de clarinet i piano, i un CD amb el PORTriO , trio de clarinet , viola i piano – però em faltava un registre que és el meu hàbitat natural: la música per a piano sol.
CS : Per què va escollir Chopin i Liszt per a aquest àlbum?
AO : L’elecció dels compositors va ser ràpida i fàcil: F. Chopin i F. Liszt són una família artística, i m’identifico molt tant amb Chopin com amb Liszt, tant per la seva doble condició de compositors i intèrprets de concert. De fet van revolucionar la música escrita per a piano i tota la tècnica pianística: es pot parlar de dos moments diferents de la història de la interpretació pianística: abans i després de Chopin/Liszt. Per aquesta raó, vaig pensar en donar al CD el sotstítol “Al centre del pianisme”!
CS: Explica’ns una mica sobre les obres; el perquè de la Polonesa i dels Sonets de Petrarca.AO: La selecció de les obres a enregistrar de Chopin va ser resultat d’una reflexió sobre l’estat actual de la humanitat: amb tota la inestabilitat geopolítica que existeix en diverses zones del món, la condició de l’exili ha esdevingut quotidiana. Chopin també era un exiliat en el seu temps. Va deixar Varsòvia a l’edat de 21 per no tornar mai més a la seva terra natal (tot i que encara no ho sabia quan es va dirigir a Viena i després a París, on es va instal·lar). Per tant em va semblar natural que entre tota la producció musical chopiniana, les Poloneses -dansa tradicional polonesa- fossin les obres que millor traduirien aquesta nostàlgia i enyorança per la pàtria. Totes les primeres cinc Poloneses revelen una significativa evolució en el llenguatge en relació a les Poloneses de la joventut, escrites per Chopin quan encara vivia a Varsòvia. En si mateixes, aquest grup de Poloneses varia segons sigui l’expressió dominant i la creativitat, que van des del elegant lirisme de la Polonesa Op.26 no. 1 fins a la naturalesa marcial de la Polonesa op.40 no. 1.
C.S: I els sonets de Petrarca de Liszt?
AO: Són obres que jo havia d’enregistrar en aquest primer CD: des del primer moment en què vaig començar a estudiar-les em vaig sentir encisat per la bellesa de les melodies i la puresa dels sentiments. Res més elevat que escriure sobre el noble sentiment d’amor. Aquestes peces de piano sorgeixen de la impressió que els Sonets, o Canzone, 47, 104 i 123 del poeta renaixentista italià Francesco Petrarca varen causar en Liszt. Petrarca, al seu torn, es va sentir captivat per la bella Laura de Noves i d’aquests sentiments tracten els seus poemes. Recordeu que els primers sonets escrits per Liszt són per a veu i piano, però més tard el propi compositor va escriure la versió per a piano sol, que incloïa el segon any dels Anys de Pelegrinatge: Itàlia.
CS: A Barcelona ens visita molt sovint el pianista brasiler Luiz Carlos de Moura Castro, que va ser per a vostè, amb seguretat, una referència musical. Tant és així que vostè ha fet la seva mestria als EUA, com estudiant seu a la Hartt School of Music. Carlos de Moura Castro és un gran expert en Liszt i aquí es presenten aquests meravellosos sonets que molts han estat tocats per ell. Hi ha alguna cosa d’en Moura Castro en aquest disc?
AO: El professor Luiz de Moura Castro és per a mi una gran referència artística. Més que en els Sonets de Petrarca, crec que la seva influència és audible en el CD, ja que el meu univers sonor va ser influït en gran mesura per les seves ensenyances. La precisió de la lectura, la transparència de la textura, la cura del timbre i del fraseig de la melodia, la relació entre la melodia i l’acompanyament, són marques que he rebut d’ell.
CS: Ja es pot adquirir el seu disc en plataformes com iTunes, PlayStore, Amazon, Spotify. També està físicament a la FNAC a Portugal. No fa gaire, vas fer el concert de presentació del CD al Porto. Ens veurem aviat a Catalunya?
AO: M’encantaria. El periple de presentació del CD va començar al Porto, a la Fundació “Engenheiro António de Almeida”, on va tenir lloc les sessions d’enregistrament i passarà per Lisboa, al setembre, en un concert en el Conservatori Nacional. Tinc programat altres concerts en altres ciutats portugueses i seria un gran plaer tocar aquestes obres a Catalunya.


[Font: www.nuvol.com]

Arte urbano para una ciudad mexicana de exclusiones y feminicidios


Una monumental calavera negra que en lugar de ojos tiene dos brillantes botones de rosas sonríe desde el techo de una casa de la peligrosa ciudad mexicana de Ecatepec, como parte de otro intento de las autoridades por arrebatarle espacios públicos a la criminalidad.
La obra, del artista mexicano Israel Zúñiga, forma parte del proyecto Ecatepec Arte Urbano en el que participaron, bajo custodia policial, medio centenar de muralistas de México, Estados Unidos, Australia y Japón con una variopinta gama de temas, algunos con cierta referencia a la extrema vulnerabilidad que viven las mujeres en esta localidad.
"Los grandes cambios se van haciendo a partir de los pequeños cambios. Creo que cada uno de estos murales puede ser un pequeño cambio en la mentalidad de los niños, para quienes básicamente es esto", comenta Zúñiga a AFP mientras da una última pincelada a la catrina, como se le conoce en México a las calaveras festivas.
En el Estado de México, entidad donde se encuentran los murales, de enero hasta el 31 de julio de este año se han registrado 1.204 asesinatos y el robo de 26.145 vehículos, la mitad con violencia, y un importante porcentaje de esos crímenes fueron cometidos en Ecatepec, de acuerdo con cifras oficiales.
- Interpretación de esperanza -
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Al pie de otro mural del artista australiano Guido Van Helten, pintado en la pared de dos edificios de la unidad popular 'El Gallito', que muestra los rostros de una niña y una señora, María de Lourdes Ramírez habla de la agradable sensación que le produce la imagen hiperrealista.
"La niña es la tristeza y la señora es la esperanza", interpreta Ramírez, un ama de casa de 58 años, rodeada de jaulas de metal antirrobos para automóviles y jardineras abandonadas con maleza que crece a su antojo.
Una de las realidades más crueles para los 1,6 millones de habitantes de Ecatepec, colindante con la Ciudad de México, son las desapariciones y asesinatos de mujeres.
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De 2005 a 2014 desaparecieron en el Estado de México 4.281 mujeres, la mayoría de entre 15 y 17 años y de las cuales solo se han localizado los cuerpos de 95, algunas flotando en el Río de los Remedios de Ecatepec, calcinadas, o desnudas y con huellas de tortura en los alrededores de San Andrés de la Cañada, según datos del Observatorio Ciudadano Nacional de Feminicidios.
Los murales fueron pintados precisamente en una avenida de San Andrés de la Cañada, sobre la que pasará el primer teleférico de México que será usado como transporte público. El mismo reducirá casi a la mitad los 45 minutos que toma atravesar apenas 5 kilómetros.
Una de las piezas, titulada 'Con el pétalo de una rosa', del artista mexicano Diego Zelaya, muestra sobre un fondo negro el antebrazo y la mano de un hombre que acaricia el rostro de una niña de ojos cerrados.
- Teoría de las Ventanas Rotas -
El arte callejero "cuando está bien hecho, crea una sensación de conexión" con los habitantes, comenta en una de las estaciones del teleférico a AFP John Pugh, un reconocido artista estadounidense por sus obras a gran escala que crean impactantes ilusiones ópticas.
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Sobre un andamio colocado a unos seis metros del piso, Pugh explica que su pintura versará sobre Quetzalcóatl, una de las deidades prehispánicas principales de Mesoamérica.
Los murales pueden "cambiar el estado de ánimo de una forma sutil, pero de una manera mucho más poderosa de la que uno pudiera pensar", añade mientras pinta bajo la vigilancia de una patrulla de la policía estatal.
La idea de los murales está basada en la teoría de las ventanas rotas creada por un profesor de la Universidad de Stanford (Estados Unidos) en 1969, que establece que si una comunidad exhibe signos de deterioro y esto parece no importarle a nadie, entonces allí se generará el delito.
"Si tu ambiente es más agradable o si tu ambiente es más agresivo, eso debe influir directamente en tu calidad de vida, en tu comportamiento", expone a AFP el alcalde de Ecatepec, Indalecio Ríos, quien reconoce que también es necesario "fortalecer la seguridad".
El arte callejero ha tenido exitosos resultados en varios países, pero algunos habitantes de San Andrés de las Cañadas, rodeados de majestuosos cerros tupidos de frondosos árboles, tienen serias dudas sobre el impacto que tendrá en sus vidas.
Vestido con una camiseta blanca de tirantes que muestran sus múltiples tatuajes y le llega casi a los muslos, Heriberto Rivera, un taxista de 30 años, observa con atención a su hija de cinco años mientras comenta que "la delincuencia va a existir siempre", pero agradece el "cambio de panorama en esta zona que antes era gris y fea".

[Fuente: www.globedia.com]

C'est à Bâle qu'eut lieu la genèse du futur État juif, il y a tout juste 119 ans

Il y a 119 ans, le 29 août 1897, s'ouvre au casino de Bâle en Suisse, dans la ferveur générale, le premier congrès du Mouvement sioniste, initié par Theodor Herzl, et dont l'objectif est de créer « un foyer pour le peuple juif ».
Par Marc Knobel
Le sionisme, résume le professeur Ilan Greilsammer, prenait sa place dans le mouvement dit des « nationalités », par lequel des peuples opprimés par des États ou des empires cherchaient à se libérer et à constituer leur propre État-nation (1).  
Retour sur un événement fondateur de l’histoire contemporaine (2).
Le mot « État » était pourtant soigneusement évité, afin de ne pas provoquer probablement trop vite les puissances de l'époque, mais c'est bien de cela qu'il s'agissait. 

Rappelons que l'année précédente, Herzl avait publié à Vienne L'État juif, son essai de solution moderne de la question juive. Le 15 février 1896, donc, apparaît dans la vitrine d'une librairie de Vienne un ouvrage mystérieux : Der Judenstaat, Versuch einer Modernen Lösung der Judenfrage (L'État juif, recherche d'une réponse moderne à la question juive). L'auteur, Theodor Herzl (35 ans), est un journaliste hongrois d'origine juive... mais il est très éloigné du judaïsme traditionnel, il est également assimilationniste. 
Theodor Herzl suit à Paris l'année précédente le déroulement de l'Affaire Dreyfus pour le compte de la Neue Freie Zeitung, un journal de Vienne. Il assiste en particulier (le 5 janvier 1895) à la cérémonie ignominieuse de dégradation du capitaine Alfred Dreyfus dans la cour des Invalides. Après lui avoir arraché boutons et épaulettes, un adjudant brise le sabre du proscrit. Dans ses Mémoires, Dreyfus relatera la scène : « Aussitôt après la lecture du jugement, je m’écriai en m’adressant aux troupes : "Soldats, on dégrade un innocent ; soldats, on déshonore un innocent. Vive la France, vive l’armée !" ». Herzl se trouve au milieu de la foule. 
Il entend les hurlements, on veut pendre Alfred Dreyfus. Des badauds hurlent « Mort aux Juifs » et les insultes antisémites fusent de toutes parts, à Paris. Le jeune journaliste est scandalisé, révolté par la flambée d'antisémitisme dans la patrie des Droits de l'Homme : la France. 
Herzl dira plus tard que l'affaire Dreyfus a motivé son engagement, même si cela n'apparaît pas dans son journal (3).
Il en tire la conclusion qu'il est illusoire pour les juifs de chercher leur salut dans l'assimilation et qu'ils doivent posséder leur propre État. Cet État doit être en mesure d'offrir un refuge à tous les juifs qui viendraient à être persécutés. C'est la thèse qu'il présente dans son ouvrage : Der Judenstaat. Seule la création d’un État juif pourrait sauver son peuple (4).
Dans les mois qui suivent la parution de L'État juif, Theodor Herzl entreprend de rencontrer de nombreux dirigeants politiques, tels Frédéric II ou des membres du gouvernement turc à Constantinople, afin d’obtenir d’eux un pays où les Juifs pourraient vivre en sécurité. Sans résultat. Convaincu que son manque de succès était dû au fait qu’il n’était le porte-parole que de lui-même, cherchant une idée qui transformerait son organisation chancelante en mouvement de masse et en force politique, il songe alors à organiser un congrès international (5). 
Herzl, (avec ses amis Max Nordau (6) et Israël Zangwill), décide donc de réunir un congrès. La ville de Munich est pressentie, mais les rabbins locaux se montrent hostiles au mouvement sioniste et c'est finalement à Bâle, en Suisse, que se retrouvent en août 1897, les 204 délégués juifs.
Malgré ses efforts, de nombreux juifs refusaient de coopérer et d’annoncer le congrès dans leurs journaux, raconte l’historien Richard Millman. 
Herzl créa donc un hebdomadaire, Die Welt, paru pour la première fois le 4 juin 1897, qui avait pour tâche de préparer le public à l’événement, et qui resta le principal journal sioniste jusqu’à la Première guerre mondiale. Puis, il réunit à Bâle le premier Congrès sioniste et fonde une Organisation sioniste dont il devient le premier président. De riches philanthropes comme le baron Edmond de Rothschild soutiennent le mouvement et achèteront des terres en Palestine ; à l'aube du XXe siècle, celle-ci compte une vingtaine de colonies agricoles exploitant 18.000 hectares (7). 
« À Bâle, j'ai fondé l'État juif »
« Si je devais résumer le congrès en un mot (…) à Bâle, j’ai fondé l’État Juif. Si je disais ceci à haute voix aujourd’hui, je serais accueilli par un rire universel. Dans cinq ans peut-être et certainement dans cinquante ans, tout le monde le reconnaîtra. » 
C’est donc ainsi que le journaliste Theodor Herzl résume, dans son journal intime, le rassemblement qui s'achève dans la grande salle à colonnades du casino de Bâle, en Suisse.

Car, du 29 au 31 août 1897, environ 200 délégués juifs d'Europe, d'Afrique du Nord, d'Amérique et d'ailleurs, élégamment vêtus et portant cravate blanche, comme l'avait exigé Herzl dans un souci de respectabilité, signent l'acte de naissance du sionisme politique. 
Quelques rabbins assistent à la conférence, et environ douze femmes, qui n’avaient pas encore le droit de vote. Étaient en outre présent de nombreux invités et des journalistes étrangers qui représentaient de prestigieux périodiques tels que le Times de Londres, le New-York Herald ou le Franckfurter Zeitung (8). Le congrès fut ouvert par l’un des délégués les plus âgés, le docteur Karl Lippe de Roumanie, accueilli par une ovation enthousiaste. Puis, Lippe laissa la parole à Herzl. Celui-ci annonça que le but du congrès était de poser la pierre fondatrice de la maison qui allait abriter la nation juive. Il affirma que le sionisme était la seule réponse au problème incurable de l’antisémitisme (9). Un participant raconte la clôture de la réunion: « Le congrès était debout, les correspondants montaient sur les tables, l'excitation montait dans le public du balcon. Le propos n'était pas d'acclamer mais de soulager des cœurs pleins d'émotion (...). D'un bout à l'autre de la salle montaient les cris de "l'an prochain à Jérusalem. La scène se poursuivit pendant une heure »...
Adopté à l’issue de ce congrès, le programme de Bâle énonce :
« Le sionisme aspire à établir en Palestine, pour le peuple juif, un foyer garanti par le droit public. 
A cette fin, le congrès envisage les moyens suivants :
1. L’encouragement de l’implantation en Palestine des travailleurs agricoles, ouvriers et artisans juifs.
2. L’unification et l’organisation de communautés juives dans des groupes généraux et locaux conformément aux lois de leurs pays respectifs.
3. Le renforcement de sa conscience juive et de la conscience nationale.
4. La préparation d’actions afin d’obtenir l’accord des divers gouvernements, nécessaires à l’accomplissement du but du sionisme ».
En 1903, le pogrom particulièrement sanglant de Kichinev, dans la province russe de Bessarabie, ravive l'urgence d'un État juif. Les autorités anglaises proposent à l'Organisation sioniste la création d'un foyer juif en... Ouganda, au cœur de l'Afrique ! Theodor Herzl se laisse tenter, mais il est désapprouvé par les délégués du 3e Congrès sioniste (ou Congrès juif mondial). Usé par la tâche, Theodor Herzl décède l'année suivante, à 44 ans (10).

Dans les vingt ans qui précèdent la Première Guerre mondiale, la population juive de Palestine passe ainsi de 50.000 à 85.000 personnes, soit 12% de la population totale de la province. Notons que la ville de Jérusalem compte déjà une majorité de juifs (environ 30.000)... dont une bonne partie, sont de souche locale, pour moins de 10.000 musulmans(11). En 1917 est accordé la déclaration Balfour qui commençait ce processus de renaissance, puisqu’elle donnait aux Juifs de Palestine des règles et autorisations qui leur permettaient de créer leurs propres institutions paraétatiques. 

En 1942, à la conférence de Baltimore, David Ben Gourion a clairement réitéré que l’objectif du sionisme était bien d’établir un État reconnu par la communauté internationale et qui prendrait sa place parmi les nations. En 1947, la création de cet État reçoit la sanction juridique de l’Assemblée générale de l’ONU. Le 14 mai 1948, cet État est proclamé par David Ben Gourion(12).  Il a pour nom Medinat Israel (État d’Israël).
Cinquante ans... et trois mois plus tard (après le congrès de Bâle), à New York, un vote de l'Assemblée générale des Nations unies donne corps au rêve des fondateurs, le rêve de l’émancipation nationale. 
Notes : 
1.  Ilan Greilsammer, « Le sionisme entre idéal et réalité », Cités, numéro 48, 2011, p. 41.
2.  Sur le sujet, voir en particulier « Le Sionisme dans les textes », Préface de Dominique Bourel, CNRS éditions, 2008, 403 pages. Voir aussi Protocole officiel du Premier congrès sioniste (Bâle, 1897), Editions Workshop, octobre 2013, 212 pages.
3.  Georges Weisz, Theodor Herzl : une nouvelle lecture, Paris, Editions l’Harmattan, 2006, 303 p
4.  Voir à ce sujet Richard Millman, « Le jour où Herzl fonda l’Etat juif », L’Histoire, numéro 39, trimestriel avril 2008, pp. 36-39.  
5.  Richard Millman, « Le jour où Herzl fonda l’Etat juif », L’Histoire, id.
6.  Quand Herzl avait été traité de fou parce que sioniste, l’homme de lettres hongrois Max Nordau lui avait dit »… Si vous êtes fou, nous serons fous ensemble… »
7.  Herodote.net sur l’origine du sionisme. 
8.  Richard Millman, idem.
9.  Richard Millman, idem.
10.  Herodote.net sur l’origine sur sionisme.
11.  Herodote.net, op cit.
12.  Ilan Greilsammer, op.cit.

[Source : www.crif.org]

Juicio políltico a Dilma - En nombre de Dios

La votación de los diputados a favor del impeachment a Dilma Rousseff no es la palabra final para su gobierno pero se le acerca bastante. El Senado aún debe aceptar el proceso y recién después votar su destitución. Desde Brasilia, el periodista Bruno Lupion explica los pasos que vienen y desmenuza las causas políticas y económicas que permitieron que la oposición, que no tenía pruebas contra la mandataria, sumergiera a la democracia de Brasil en una de sus peores crisis. 

Por Bruno Lupion

Los accidentes aéreos no ocurren por culpa de un único error, pero sí por una secuencia de ellos. El equipamiento que mide la velocidad se congela, el piloto automático se pierde, el copiloto no se acuerda de lo que aprendió en el entrenamiento y el piloto experimentado se queda sin reacción. Si esto pasa en el medio de una tormenta, las chances de caer son mucho mayores.

El domingo, ante los ojos del mundo, uno a uno los diputados brasileños, dieron durante seis horas sus razones más inverosímiles para decir “si” al juicio político y sumergir a la democracia brasileña en su peor momento. El 33% lo hizo en nombre de Dios, el 36% de la familia, el 25% por Brasil; uno le dedicó su voto al militar que torturó a Dilma Rousseff y otro lo hizo por el golpe de Estado del ‘64. 


Las reglas de un accidente aéreo pueden aplicarse al gobierno de la presidente brasileña Dilma Rousseff, que tras la votación de los diputados quedó al borde de la destitución por juicio político. La tormenta perfecta la pescó con una gestión que tomó una serie de medidas económicas equivocadas en medio del vendaval de la desvalorización de los commodities y que debió enfrentar una operación anticorrupción, que tocó al corazón del poder. Una lectura rápida podría decir que los presidentes de centroizquierda están perdiendo fuerza en toda Latinoamérica, pero el contexto internacional no alcanza para explicar lo que pasa en este momento en Brasil. Los elementos entre bastidores que llevaron al drama brasileño son más complejos y permitieron que sin pruebas contra la presidenta se la enjuicie hasta el punto de sacarla del poder.
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Errores en la política 

El éxito de un gobierno en Brasil está conectado a la capacidad de un presidente de influenciar y mantener un diálogo con los diputados y senadores del Congreso Nacional, que está fragmentado en 25 partidos. Dilma, que nunca había estado en un cargo electivo en el Legislativo o Ejecutivo antes de asumir la presidencia en 2011 cuando sucedió a Lula da Silva, demostró tener dificultad para llevar adelante esta tarea. Entre los errores que le marcan a Dilma está su poco tacto político. La falta de disposición y habilidad para desarrollar relaciones de buena convivencia con políticos del congreso es reconocida por aliados y oposición. Cuando empezó su mandato en 2011, construyó la imagen de una mujer firme que no se mezclaba con políticos por interés. 

El enfrentamiento con el Partido de Movimiento Democrático Brasileño fue clave para desencadenar la crisis. El PMDB es el partido más grande de Brasil. Tiene la mayoría de los diputados, senadores, intendentes y gobernadores del país. El vicepresidente de Brasil, Michel Temer, es el presidente nacional del PMDB y asumirá el Palacio del Planalto, la sede del gobierno de Brasil, en el caso de que el Senado acepte someter a Dilma al proceso de juicio político, durante el cual la presidenta será suspendida. Un período que puede llegar a los seis meses. 

El PMDB nació durante la dictadura para representar los moderados que defendían la redemocratización, y sirvió de base para los congresistas de varios frentes políticos. Pasados los años, perdió su densidad programática. Es un condominio de facciones regionales, donde los líderes no se unen por afinidad partidaria, pero sí para aumentar su capacidad de defender sus intereses. 

Dilma intentó reducir la fuerza del PMDB cuando asumió su segundo mandato el 1º de enero de 2015, apostando al crecimiento de otros dos partidos, el PSD y Pros. El plan falló: estos no crecieron, el PMDB se sintió amenazado y la relación de deterioró. 

La campaña de 2014 quemó puentes 

La campaña para la reelección de Dilma fue dura. Las encuestas llegaron a poner a la presidenta empatada con la opositora Marina Silva, y Dilma eligió el ataque para ganar. Además prometió a sus votantes que, si era reelegida, no habría necesidad de un ajuste.




























¿Qué es el ajuste fiscal?”, se preguntó Dilma ante los medios. “Un gran recorte por el cual se corta todo para pagar los intereses a los bancos. Eso no es necesario”, aseguró. Ante las cámaras también explicó que si ganaba Marina Silva faltaría la comida en los platos más pobres. Poco después de ser reelegida, Dilma implementó un fuerte ajuste fiscal que empezó a afectar a los más empobrecidos, endureciendo las condiciones para recibir el seguro de desempleo. Esas promesas no cumplidas de campaña fueron recordadas en las protestas recientes contra la presidenta. 

El personalismo de Lula 

El expresidente Lula decidió que Dilma sería su sucesora en 2009, cuando era ministra, en un proceso de reflexión individual que no involucró al su partido, el Partido de los Trabajadores (PT). La decisión lo fortaleció personalmente, pero debilitó al partido que tenía otros nombres para disputar el cargo, incluso con más historia partidaria. 

Ahora que Lula está siendo investigado por la Justicia, el gobierno federal de Dilma y el PT se fundieron en la defensa jurídica y simbólica del expresidente. Este escenario tiene trazos en común con el personalismo en la política latinoamericana y vincula al futuro del PT, uno de los más grandes partidos brasileños, al futuro personal de Lula. Las encuestas aseguran que de adelantarse de las elecciones, una posibilidad que maneja el oficialismo para evitar la pérdida del poder, él sería el ganador.


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Errores en la economía

El PBI brasileño se quedó estancado en 2014, disminuyó 3,8% en 2015 y deberá caer más del 3,6% este año. Es la peor recesión de la historia del país. El desempleo está a punto de superar la línea del 10%, lo que no pasaba hace nueve años. Además la industria se ha debilitado y la dependencia de las commodities ha crecido. La participación de la industria en el PBI cayó de 18% en 2004 a 9% en 2015. Esto ocurrió por la falta de inversiones en investigación científica, desarrollo e infraestructura. En este escenario, se fortaleció la idea de que Brasil sería un país con vocación para entregar granos y minerales al mundo. Algo que puede ser viable cuando el precio de las commodities esta alto, pero no ahora, que están bajos. 

Artificios contables

El gobierno Dilma intentó disimular las señales de la fragilidad de la economía por medio de los llamados artificios contables. El principal fue retrasar pagos a bancos estatales que realizaban políticas públicas, como el llamado “Bolsa Familia” (subsidio a las familias más desfavorecidas) y préstamos para empresas con interés subsidiado. La oposición afirma que el gobierno, cuando hizo eso, sacó un préstamo disfrazado, lo que es prohibido por ley, para financiar las ayudas sociales. Esta es una falta administrativa y es el motivo del pedido de juicio político que el domingo tuvo luz verde. 

La reelección retardó la corrección de ruta

Las señales del deterioro económico eran claras en 2014, año electoral, pero el gobierno decidió no reducir gastos ese año para asegurar la reelección de Dilma. Este retraso empeoró la situación de la economía.

Algunos precios, como lo de los combustibles y la electricidad, y que estaban controlados por el gobierno, sufrieron grandes aumentos en 2015, elevando la inflación. Una vez que se obtuvo su reelección, Dilma también bajó el presupuesto para la construcción de barrios populares, para la financiación de becas universitarias y para estimular a la producción a través de préstamos de bancos públicos. El resultado fue el enfriamiento de la economía. 

La tormenta de la operación “Lava Jato”

Además de los equívocos en la conducción de la política económica, Dilma tuvo la mala suerte de ser la presidenta en el mismo tiempo que ocurría la mayor operación anticorrupción de la historia de Brasil. 

Iniciada en 2014 con la detención de Alberto Youssef, un personaje que se movía en el mercado cambiario y el contrabando. Una vez detenido, y para obtener los beneficios que otorga la ley a los arrepentidos, habló ante la Justicia para que se abra la investigación sobre los esquemas de corrupción en la más grande empresa brasileña, Petrobras, y que también involucró las mayores constructoras del país y partidos políticos. 

El Ministerio Público Federal y la Policía Federal, con la supervisión del juez Sergio Moro, siguió ofreciendo beneficios a los que delataran a otros integrantes del esquema. Los primeros detenidos -la mayoría cueveros de financieras- indicaron el camino hasta los directores de Petrobras, que a su vez, ayudaron a llegar a los presidentes de las constructoras y a los políticos. Hay, por lo menos, 22 diputados y 12 senadores investigados o respondiendo penalmente a cuestiones conectadas al Lava Jato. 

El presidente de la más grande constructora del país, Marcelo Odebrecht, fue detenido en junio de 2015 y sigue en la cárcel hasta hoy. Otros presidentes y directores de constructoras también están presos, algo inimaginable en Brasil hasta hace poco tiempo.

La operación también paralizó varias obras de infraestructura, que llevaron a despidos masivos de operarios y a la quiebra de empresas menores. En 2015, la operación tuvo un impacto negativo de 2,5% del PBI, según el cálculo de consultores.

La investigación llamada “Lava Jato” aumentó la inestabilidad del escenario político. El presidente de la Cámara de los Diputados, Eduardo Cunha -que llevó adelante toda la operación para votar el “sí” al juicio político a Dilma- y el presidente del senado, Renan Calheiros, están involucrados en el caso Lava Jato. Los dos son del PMDB.

En febrero de 2016, la investigación llegó hasta Lula, acusado de que las obras en una finca usada por él fueron financiadas por constructoras involucradas en la operación “Lava Jato”. También el juez sospecha que él podría haber sido beneficiado por obras en un departamento en Guarujá, ciudad en el litoral del sureste brasileño. Las habrían financiado las constructoras investigadas.

Uno de los días más dramáticos de la crisis política fue el 16 de marzo, cuando el juez Sergio Moro habría filtrado a la prensa las grabaciones de audios entre el expresidente y Dilma, quien le decía que le enviaría la documentación de su designación como funcionario de su gobierno. La oposición los acusó de que la maniobra sería para que el expresidente pudiera tener fueros en caso de que la Justicia avance sobre él. En ese momento se hablaba del riesgo de que Lula fuera arrestado.

Posteriormente, el ministro Teori Zavascki, del Supremo Tribunal de Justicia, que revisa las acciones de la investigación Lava Jato, frenó las acciones de Moro y criticó la divulgación de las escuchas.

Una protesta en la Avenida Paulista, corazón financiero de la mayor ciudad de Brasil, São Paulo, reunió 500 mil personas. Se la calificó como la mayor manifestación de la historia de la ciudad. Su héroe, Sergio Moro, y el motivo, la lucha contra los corruptos. Congresistas de partidos de oposición, con gran parte de sus miembros investigados por corrupción hablaron ante la multitud y fueron ovacionados. Como respuesta, las calles se llenaron de partidarios del PT para apoyar la continuidad del gobierno. Pero después de que el Lava Jato se acercó al núcleo del PT, la narrativa del “combate a la corrupción” alcanzó su fuerza máxima como discurso para sumar apoyos a políticos que tenían como objetivo sacar a Dilma del poder, aunque ella no fuera investigada. El lema anticorrupción demostró ser eficaz, aunque corruptos haya en todos los partidos y sobre todo en la Cámara de Diputados: de los 513 legisladores, 299 tienen causas judiciales.

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El riesgo de caer

Después de la votación del domingo en la Cámara de Diputados, hay dos grandes obstáculos que Dilma debe superar si no quiere ver caer su gobierno. Uno es que la Cámara de Senadores decida avanzar en el juicio político y la reemplace durante ese proceso –que puede llegar a seis meses- por su vicepresidente Michel Temer, un político del PMDB y que ya ensaya discursos como presidente. La otra es una acusación en la justicia electoral por la financiación en la campaña electoral para su reelección, que habría utilizado dinero desviado de la Petrobras.

Impeachment 

En Brasil, cualquier ciudadano puede presentar una denuncia pidiendo el juicio político (impeachment) de un presidente de la República por “crimen de responsabilidad”. Una categoría que involucra graves delitos específicos, como corrupción, hasta otros tan amplios como infringir la ley de presupuesto.

Los pedidos llegan a la Cámara de Diputados y el presidente de la casa decide si se le da continuidad o se lo archiva. En septiembre del año pasado, tres abogados brasileños presentaron una denuncia que fue aceptada en diciembre por el presidente de la Cámara, Eduardo Cunha, enemigo de Dilma y acusado de recibir coimas y de lavar dinero.

La oposición necesitaba 342 de los 513 diputados para proseguir el impeachment, lo que logró ampliamente el domingo. Ahora, el destino de Dilma se juega en el Senado, donde continúa el proceso. Como sucedió en Diputados, una comisión primero analizará si dará curso al juicio político. Si lo acepta, lo lleva a una votación al plenario que también deberá refrendar la decisión. Por lo menos 41 de los 81 senadores tendrán que votar que “sí”. Recién ahí se abre el juzgamiento. Durante ese proceso, entre la aceptación del impeachment hasta la votación final, la presidenta deberá dejar el poder temporalmente. El lapso puede ser de hasta seis meses. Si no se llega a una decisión, podrá volver al poder mientras sigue el juzgamiento.
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Eduardo Cunha es un enemigo personal de la presidenta y también uno de los acusados en la causa de Lava Jato. Empezó en la política juntando recursos para la campaña del expresidente Fernando Collor, destituido en 1992. Pero él también –además de la acusación en la operación Lava Jato- tiene un proceso en su contra en la Cámara de Diputados, piden la destitución de su cargo acusándolo de mentir cuando dijo no tener cuentas en el exterior y que luego fueron descubiertas por el Ministerio Público de Suiza.



Aunque en la votación de los diputados del domingo 18 de abril para enjuiciar a Dilma las razones fueron las más diversas, las causas formales son dos. El retraso de pagos a los bancos estatales que realizan depósitos para aplicar políticas públicas. Los bancos pagaban a las personas y a las empresas sin recibir el depósito oficial, lo que se considera una “pedalada”, porque según la oposición fue un crédito encubierto, algo prohibido. La otra razón fue la firma de decretos para ampliar el presupuesto sin pasar por el Congreso. Formalmente estos cargos fueron los que, tras seis horas de desfile de diputados ante el micrófono, sumaron los 367 votos a favor del impeachment. Hubo 137 votos por el “no”, 7 abstenciones y 2 ausencias. Uno de los últimos legisladores en votar a favor de la continuidad del gobierno calificó al proceso del juicio político como una votación indirecta encabezada por un “ladrón”, Cunha, y un traidor, Temer, con el fin de anular el voto popular del 5 de octubre de 2014. 

Luchar hasta el final 

El oficialismo, y parte de la clase jurídica, afirman que no hay pruebas de que Dilma cometió un “crimen de responsabilidad”. Para ellos, la oposición quiere aprovechar el momento de crisis para quedarse con el gobierno. Además hay entidades poderosas en Brasil que tienen motivos para apoyar el impeachment. La federación de las industrias del estado de São Paulo es una de las articuladoras que están detrás de la causa contra Dilma y también la apoyan la Orden de los Abogados de Brasil. 

Si Dilma logra escapar del impeachment, algo muy difícil en el escenario actual, deberá enfrentar rápidamente la investigación que se tramita en la Justicia Electoral que piden la destitución del gobierno del PT, que incluye a la propia presidenta y esta vez también a su vice, Michel Temer, por la financiación de su campaña para la reelección de 2014. 

La acusación aún está por ser probada. Pero el volumen de datos que llegan desde los testimonios del expediente de la Operación Lava Jato no es despreciable. Ante esta situación, el oficialismo ve una posible salida en el llamado a elecciones anticipadas. La tormenta perfecta que rodea a Dilma la sitúa en una posición muy frágil. A su favor cuenta que no ha sido probado que se haya beneficiado por las coimas de Petrobras. Lula sigue como un influyente líder. Parte de la clase jurídica, de estudiantes y artistas apoyan la permanencia de Dilma en el cargo. Esta es una diferencia de lo que ocurrió en 1992 con el expresidente Fernando Collor, cuando todo el país estaba unido en favor de su destitución. 

Por ahora, Dilma aún tiene la lapicera presidencial en su mano y puede negociar con el resto de los partidos. Su base en el Senado es un poco mejor que en la Cámara de Diputados, lo que podría ayudarla a sobrevivir. Una posibilidad remota. 

Las próximas semanas van a ser imprevisibles en Brasil y, pase lo que pase, los próximos años serán turbulentos para la población brasileña. La economía va a tardar en recuperarse y no hay, en el escenario electoral, una salida clara que atienda a las ansias por la renovación en la política. La historia se hará cargo de responder si esto por fin sucederá o si un representante de la clase política de siempre -y responsable de llevar a Brasil a esta crisis- sea quien ocupe el Planalto.

Colaboró Felipe Dias



[Fotos: Mídia Ninja - fuente: www.revistaanfibia.com]

Comienza la Bienal Centroamericana de Arte

Bajo el lema “ Bordados y desbordes”, se inaugura hoy 30 de agosto la décima Bienal Centroamericana de Arte. Un total de 58 artistas y 12 colectivos, provenientes de GuatemalaPanamáEl SalvadorHondurasNicaragua y Costa Rica, país sede, se darán cita en las ciudades de Limón y San José, donde se presentarán 77 proyectos creativos.

Por Roy Espinosa
Este evento público, que se extenderá hasta el viernes 30 de septiembre, tiene como función central la creación, promoción y apoyo a la labor artística, comenta su curadora, la cubana Tamara Díaz Bringas. “Sus objetivos son contribuir al fortalecimiento de los contextos en los que operan los creadores y artistas en Centroamérica; activar redes de colaboración; estimular la participación y colaboración interdisciplinaria y desbordar el evento y llevarlo más allá de los espacios convencionales”, menciona.
Tamara Díaz Bringas
Cortesía/Bienal Centroamericana de Arte
Díaz Bringas resalta que uno de los grandes giros que tiene esta edición, a diferencia de sus antecesoras, es que se han organizado talleres, exposiciones y laboratorios, que se han celebrado meses previos a la bienal y que sirven de antesala a esta iniciativa.
“Otro gran cambio es que buscamos salirnos del espacio tradicional capitalino, en el que se venían haciendo las ediciones anteriores. Quisimos salirnos del espacio institucional museístico”, agrega Díaz Bringas.
En cuanto a la selección de los proyectos que se presentarán, se escogieron a cocuradores de cada país participante, con los que se llevaron reuniones en conjunto, de modo que cada representante manifestara las preocupaciones de cada territorio.
Díaz Bringas explica que la intención era no poner una agenda sobre qué es relevante hablar desde cada país, sino que saliera de lo que está trabajando cada artista, y que cada quien tuviera la sensibilidad para identificar temas pertinentes a sus respectivos contextos.
Por parte de Panamá, la arquitecta y curadora independiente Gladys Turner fue la encargada de apoyar a Díaz Bringas en el proceso de investigación, consiguiendo información sobre los artistas y recomendando a otros.
“Verificamos que la producción de los artistas que nos interesaban entraran dentro del marco teórico de esta investigación”, anota Turner.
Este año, a Panamá la representan 18 artistas, así como dos colectivos.


Panamá de cara al arte
Panamá ha estado presente en la Bienal Centroamericana de Arte desde sus inicios en 1998. Este año, un grupo de 18 artistas, que incluye a 2 colectivos, serán los encargados de representar al país.
Ela Spalding, Antonio José Guzmán, Oswald De León Kantule, José Brathwaite, Donna Conlon, Jonathan Harker, Jhafis Quintero A., Pilar Moreno, Rachelle Mozman, María Raquel Cochez, José Castrellón, Raphael Salazar, Irene Kopelman, Enrico Ardines, Martanoemí Noriega, Ingmar Herrera, Mar Alzamora y Ayrton Bianco, son los artistas cuyas distintas disciplinas varían entre las ya tradicionales como la pintura y la fotografía, así como formatos relativamente recientes como lo son el videoarte, las instalaciones, las intervenciones en el espacio público, las acciones, los performances, los laboratorios y los experimentos sonoros.
Para la curadora y promotora de arte Carmen Alemán, este tipo de actividades brinda a los jóvenes artistas nacionales la oportunidad de entrar en contacto con otros personajes de las artes.
“Las bienales son eventos que promueven el talento artístico de sus países internacionalmente, a través de exposiciones bianuales, cuyo objetivo es convocar a expertos de diferentes orígenes y especialidades para crear un evento que impulse el talento artístico de la región”, señala Alemán.
Alemán, quien es cofundadora de la organización FundAHrte, es la encargada de coordinar la participación de Panamá en la bienal.
“Nos encargamos de la coordinación logística, brindamos apoyo económico en la creación de las obras, embalajes y fletes de estas. Además, recaudamos fondos, promocionamos el evento localmente, traslado y hospedaje de los artistas al país anfitrión e instalación de las obras, esto es brindado ad honorem por la fundación FundAHrte, dirigida por Ana Carrizo”, comenta Alemán, quien además señala que cada 12 años se produce la bienal en Panamá.
Antesala
“Haciendo visible lo invisible” son una serie de encuentros entre los artistas panameños, que bajo la organización de la curadora Gladys Turner se han estado llevado a cabo días previos a esta iniciativa.
“Con estos encuentros se trata de fortalecer la red de artistas, que se conozcan entre sí y que puedan conversar de sus motivaciones y temas de interés. Ya se han organizado tres y falta un cuarto que se hará al volver de Costa Rica”, indica Turner.
Nuevos formatos
Entre los nuevos formatos se puede mencionar la propuesta de Oswald De León Kantule, que participará con una obra que tiene un componente interactivo, en el que a través de pantallas táctiles se involucra la participación del público.
“El video es un trabajo de colaboración con un documentalista de origen colombiano residente en Canadá, con los niños de Ustupu y con la ayuda del Congreso General Guna”, explica De León Kantule, quien además presentará un proyecto de pintura.
Considera que la participación de Panamá en eventos como la bienal siempre es de importancia, al ser el istmo un país multiétnico y multicultural.
Mientras tanto, Turner resalta que otros formatos que no son tan comunes y que estarán presentes en esta edición de la bienal son los sonoros, y señala que en ese ámbito por Panamá participan Ingmar Herrera / Bontown, Mar Alzamora y Ayrton Bianco.
Colectivos
 Haciendo lo público” y “ La X Sonora” son los dos colectivos panameños que expondrán sus trabajos en la bienal.
El primero está conformado por Martanoemí Noriega y Enrico Ardines. Se trata de un laboratorio interdisciplinario y colaborativo.
Mientras que “La X Sonora”, cuyos miembros son Ingmar Herrera, Mar Alzamora y Ayrton Bianco, es un espacio virtual para la intervención de distintos artistas invitados, donde se experimentará con formatos sonoros.
Aunque algunos de los artistas están actualmente residiendo fuera del país, Turner señala que se pudo coordinar el envío de sus piezas, detalles de montaje, instrucciones especiales, entre otras cosas, y la representación de Panamá está lista para el evento.
Programa Bienal Centroamericana de Arte

[Fuente: www.prensa.com]